文：陳泓璿
2023年底，繁花反應由王家衛執導，中國改編自金宇澄同名小說的爆紅部電中國電視劇《繁花》在中國掀起了一股熱潮，然而在台灣卻未能引起類似的但台迴響。本文將從中國影劇在台狀況、灣卻王家衛首王家衛熱潮、冷清sp源码汉化年代設定等面向，視劇深入探討《繁花》在台灣未能受到注目的麼問原因。
中國劇在台灣市場的繁花反應地位
《繁花》在台灣沒有爆紅的最主要原因，中國影劇（俗稱陸劇）在台灣本身就不是中國最熱門的影劇類型。若以國家不以類型作為戲劇主要的爆紅部電分類方式，不論在文策院《台灣電視產業調查報告》或台灣傳播調查資料庫等調查均顯示，但台传神源码中國影劇都不是灣卻王家衛首台灣最為主流的戲劇，韓劇和台劇才是冷清最為主流且受歡迎的。
有論者提到中國仙俠劇、視劇古裝劇或是時裝劇逐漸取代台劇的趨勢，不過《繁花》並非此類型的戲劇，因此在台上市時無法趁勢走紅。再加上《繁花》並沒有在台灣的主流串連平台或有線電視播出，使其難以引起廣泛觀眾的關注。
王家衛導演風格的轉變
其次則是導演王家衛的風格改變。王家衛是香港在台最著名的導演之一，早期電影如《重慶森林》、phpvip源码《東邪西毒》、《墮落天使》或《春光乍洩》等，無不是風格強烈而受到台灣影迷歡迎。
然而隨著近年作品風格的轉變，2013年《一代宗師》以後，王家衛便不再執導長片，其作品不再是內斂和深沉的鮮明風格。編劇的電影《擺渡人》也不再受到台灣影迷的如此歡迎。
《繁花》在風格上更接近《擺渡人》而非《一代宗師》以前的作品，尤其在視覺風格、美術表現和台語粵語配樂挪用等議題上更是gosortreverse源码如此，導致《繁花》打著王家衛執導的名號宣傳，事實上卻不是影迷心中的王家衛風格，使得原本對其風格熟悉的台灣觀眾感到失望和不適應。
故事背景與觀眾共鳴的挑戰
第三是《繁花》的劇情設定的背景問題。台灣影迷熟悉於王家衛電影早期設定於香港的故事背景，因為千禧年前台港電影與戲劇圈的交流甚多。當《繁花》將故事背景轉換了1990年代改革開放後的上海，這個歷史背景對於台灣觀眾來說相對陌生。
《繁花》所描繪的上海的穿衣風格，也讓觀眾無法清楚辨識這是否是真實的90年代上海、王家衛所想像的springbootweb源码上海或是某個時期的香港。雖然台灣也曾經有股票起落的黃金時代，也有服飾風格改變的時間，但這樣的經驗，似乎無法直接對焦到上海的股票市場及服飾經驗。
觀眾並不只是在看一齣華麗的戲劇，更重要的是必須對這個時間和地點產生共感，否則《繁花》就只是另一齣美術風格強烈的商戰戲劇罷了。
語言與文化的距離
最後則是粵語歌和台語歌的挪用。王家衛自《擺渡人》開始，便不斷開始在片中加入翻唱的粵語歌和台語歌。在《擺渡人》中因王家衛僅擔任編劇，甚至有傳言年輕的導演張嘉佳，並不是真的對老歌有其共感，而是在王家衛的建議下加入的。
這個傳言在《繁花》得到了一定程度的證實，王家衛加入了大量90年代台語、粵語和華語歌曲，一方面確實可以讓台港中觀眾拉近彼此的距離；另一方面，當一位上海人如寶總以其不熟悉的語言時唱著〈愛拚才會贏〉，這樣的運用顯得相當不自然，缺乏文化背景的支持和解釋。
寶總只是為了唱而唱，而不是真正了解〈愛拚才會贏〉的歷史背景，反而加深了上海與台港熟悉這些配樂的觀眾的距離。
王家衛與台灣
總結來說，《繁花》在台灣沒有爆紅並非毫無原因。筆者認為王家衛風格的改變是最核心的問題，導致台灣的核心王家衛影迷流失。而台灣普遍觀眾不易接受《繁花》的原因是韓劇和台劇更受歡迎。《繁花》並不屬於古裝或仙俠等近年爆紅的中國影劇，難以乘著中國影劇的風潮。
《繁花》設定的故事背景對台灣觀眾來說過於陌生，多數觀眾並不熟悉90年代的上海。其挪用的粵語和台語歌曲雖然對台灣觀眾非常熟悉，可惜一旦被不會說台語或粵語的演員使用，便突顯了缺乏實際文化連結的事實。
王家衛放棄了早年的電影風格，轉而迎向中國市場的口味。《繁花》在中國取得優秀的成績，如此的風格轉變導致的市場成功並無法轉移複製到台灣，因為《繁花》本來就不是為了台灣觀眾製作的。
本文經作者授權轉載，原文刊載於此
原標題：失落的風格，缺席的市場：《繁花》在台灣未爆紅的原因
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責任編輯：王祖鵬
核稿編輯：翁世航