1.秦姓的渊源渊源和历史
2.“圣门高弟游渊源”的出处是哪里
3.战国七雄的君主姓氏探究，燕、码燕魏、渊源韩有相同姓氏，码燕秦国和赵国原来是渊源一家
4.燕文化的传承与发展
5.吴亦深：五百年后人论定，吴氏书画渊源与倩庵公作品之简述
6.北方幽燕文化研究内容简介

秦姓的码燕VMkernel源码渊源和历史

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“圣门高弟游渊源”的出处是哪里

       “圣门高弟游渊源”出自宋代金君卿的《范资政移镇杭州一百韵》。

       “圣门高弟游渊源”全诗

       《范资政移镇杭州一百韵》

       宋代 金君卿

       圣门高弟游渊源，当时所得惟十贤。

       科张言行政与学，兼此四者谁能然。

       公含天资得具美，出文入武材谟全。

       轩昂盛时进以道，行高德钜齐回骞。

       发为文章动惊俗，邈与游夏争差肩。

       手凿大窍破混沌，分得清浊归坤乾。

       斯文去圣日已远，泯塞不绝犹涓涓。

       公恢吾儒独振起，力引巨海吞百川。

       周旋六经后诸子，陟彼泰山望八埏。

       提携千篇去奏御，列宿环拱分经躔。

       章韶夏濩忽冥昧，琥璜圭壁慙雕镌。

       词雄语险气复锐，猛将正怒挥戈鋋。

       群邪众枉困凌暴，辟易万里穷无边。

       飞名禁林号独跳，多士仰则犹权衡。

       惟时朝廷政不一，众口噤喑同寒蝉。

       公郁奇材未得吐，盘虹积玉胸中填。

       囊书万言究大政，径欲锻石持补天。

       自从谏言抉心胆，慷慨大论君之前。

       采诗上诵关雎化，稽古下陈无逸篇。

       材高於时众所忌，谗机巧网相包缠。

       如公之言遽见斥，嗟嗟吾道何其邅。

       上思贾生久不见，一日开悟俄诏还。

       归来复践谏诤列，正似猛矢加劲弦。

       遂登天阁承顾问，凡日三接亲邃延。

       乃眷京畿作大尹，淘宝 易语言源码有美闻望如庭坚。

       公言臣节矧可夺，宁方而折何能圆。

       咄哉小人正用事，亦以茅茹相引牵。

       大凡威福自人主，其下臣子敢得专。

       设若园林养材木，腐枝朽卉须剥刓。

       方今之患犹大肿，未得良药何能痊。

       大书斥言不忌讳，贯理若以珠贝穿。

       天子为之彻旒纩，乐以从谏如转{ 左金右旋}。

       退思谓言即施设，返逆众耳遭诃訮。

       黄鹄孤飞下太液，势力不胜枭与鸢。

       遭罹网罗不得奋，摆翮垂翅江之壖。

       身虽江湖岂云乐，与国忧戚常悁悁。

       谓时久安虑必远，往往达旦目不眩。

       俄而峰警半夜至，黠羌豕{ 左口右兑}窥西偏。

       庙堂寄兵不施设，主师肉食骄且孱。

       王师之行屡挫衂，边邑骚动何喧阗。

       朝廷方议择儒将，诤臣列奏飞封牋。

       起公于西代天讨，推毂以送操中权。

       奏师尊行天子命，德望远振威先零。

       指挥风行纪律定，士卒增气百十年。

       先期长戈断尔臂，随以巨杵春其咽。

       群凶胆落禁不发，若卵厌以泰华巅。

       谕之天意使安然，踧踖闻命敢不虔。

       西人父子相得喜，咸愈大疠就粥饘。

       帝曰於予荐太庙，拾得巨鼎容牲牷。

       遂以公归赞大政，思纳治道於平平。

       公言一物未云护，惴惴若已推诸渊。

       观今正得仲舒策，夫欲善治须改弦。

       公孙之才卒克用，救弊一变期朞年。

       国侨首议立谤政，习俗未久非所便。

       祁寒暑雨辅天令，嗟尔小人犹怨焉。

       甚哉仁义岂迂阔，言未及吐谗人{ 左口右贤}。

       边氓方复思召虎，谓以王命来旬宣。

       公扬天休布惠泽，一切苛政咸使蠲。

       期民陶然释重负，时雨骤作苏枯荐。

       被甲边士众千旅，又煦枭藻相依沿。

       狡兔窜缩飞鸟伏，良弓收势藏诸鞬。

       时将劳还亟大用，上书愿得东南迁。

       帝曰老臣重休息，方且畀汝南阳田。

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       虽然一言仰其赐，安得为惠周幅员。

       吾民倥侗岂有识，瞻望德业何拳拳。

       凄然末学门下客，忆昨舍耕趋士联。

       饭蔬饮水亦云乐，勉望箕业犹桮棬。

       于时鄱阳被公化，乐以教育为民先。

       公嗟吾儒实已落，勉勉欲以经义传。

       强扶驽骀决远到，足力不骋烦笞鞭。

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       逢时清时辄自喜，才卵而翼思翩翾。

       幸歌嘉鱼乐贤者，数罟不弃鳙与鲢。

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       《范资政移镇杭州一百韵》金君卿 翻译、赏析和诗意

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       * 此部分翻译来自Baidu，仅供参考

战国七雄的君主姓氏探究，燕、魏、韩有相同姓氏，秦国和赵国原来是一家

       在战国七雄的纷争中，燕、魏、韩三国的君主姓氏显得尤为引人注目。本文将详细探究这些姓氏的起源、发展及其在各国间的差异。同时，我们还将揭示秦国和赵国之间的历史渊源，以及它们与各自姓氏的潜在关联。

       燕国君主姓氏探究

       燕国君主姓氏为姬姓，这一姓氏起源于周朝。由于燕国与周朝王室关系紧密，因此其君主姓氏也得到了相应的尊重。不过，与其他国家君主姓氏相比，燕国君主的姓氏并不算突出。这可能与燕国的政治地位有关，燕国在战国七雄中处于相对边缘的地位，导致其姓氏的影响力有限。

       魏国君主姓氏探究

       魏国君主的姓氏较为独特，为梁姓。这一姓氏的起源可以追溯到春秋时期的晋国。晋国大夫梁氏家族曾掌控晋国朝政，成为权臣。到了战国时期，梁姓家族进一步发展壮大，最终演化成为魏国君主的姓氏。这与魏国在战国时期的强盛地位不无关系，魏国在七雄中扮演了重要的角色，因此其君主的姓氏也得以在历史上留名。

       韩国君主姓氏探究

       韩国君主的姓氏为韩姓，这一姓氏同样源自春秋时期。不过，韩姓并非源于韩国本土，而是来自晋国。晋国的韩氏家族逐渐崛起，并在战国时期成为韩国君主的姓氏。这与韩国在战国七雄中的地位相符，韩国虽然在七雄中实力稍逊，但其君主的姓氏却因此得以彰显。

       秦国和赵国的历史背景

       秦国和赵国在战国时期均是强大的国家，它们的姓氏也因此备受关注。不过，鲜为人知的是，秦国和赵国原本出自一家的历史背景。公元前年，秦庄襄王的曾祖父秦宪公封其长子为赵康侯，次子为秦康公。因此，秦国和赵国的王室原本是兄弟关系，这也在一定程度上影响了二者的文化、姓氏等方面。

       结论

       通过对战国七雄中燕、魏、韩三国君主的姓氏探究，以及秦国和赵国历史背景的揭示，我们可以发现这些国家之间的紧密联系以及它们在历史发展中的互相影响。燕国的姬姓、魏国的梁姓和韩国的韩姓，虽然在七雄中并非普遍流行，但它们都在各自的领域中产生了深远的影响。同时，秦国和赵国的历史渊源也为我们提供了新的视角来看待它们的姓氏及文化传统。

       此外，通过对这些姓氏的探究，我们还可以更好地理解战国七雄各国的政治、文化和历史地位。这些国家的君主姓氏不仅是他们个人的标识，更是他们所属国家的历史文化的载体。在研究这些姓氏的过程中，我们可以更深入地了解各国的历史传承、文化背景以及政治地位等方面的信息。

       总的来说，战国七雄的君主姓氏是一个有趣且富有意义的研究课题。通过对这些姓氏的探究，我们可以更好地理解这一时期各国间的紧密联系和互相影响。同时，这也有助于我们更深入地了解各国的历史文化传统和政治地位。

燕文化的传承与发展

       燕文化是中国民族优秀文化的重要组成部分，是中华文化宝库中的一颗璀璨明珠。燕文化的传承和发展对于中华文化的发展至关重要。

       传承方面，燕文化应加强教育、科技、文化、旅游、经济等多个领域的传承和推广。应通过多种方法，如文字、语言、演艺、美术创作、文物、遗址等，将燕文化的精髓传承下去。对于青少年来说，必须普及和传播燕文化的知识，让他们了解燕文化的历史渊源、发展现状、文化内涵和特点，增强民族自豪感和文化自信心。

       发展方面，燕文化必须注重创新和升级，提高燕文化的普及度和影响力，促进燕文化在现代社会的发展和创新。燕文化应该结合当地的产业和环境，推动文化创意、文化产品等网红元素，融合传统文化和现代生活。比如，“燕赵文化名城”“燕赵文化观光旅游”等计划，将经典文化与旅游概念紧密结合，提供更多有文化温度的旅游内容。此外，要加强与其他地方文化的交流和融合，推动燕文化跨地区、跨文化的传播和影响。

       总之，燕文化对于中华文化的发展和历史传承具有特殊的重要性。在传承与发展方面进行改革创新，是燕文化持续发展的不二法门。

吴亦深：五百年后人论定，吴氏书画渊源与倩庵公作品之简述

       吴湖帆，江苏苏州人，为吴大澄嗣孙(年农历七月初二—年8月日)。初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。上世纪三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。

       新中国成立后任上海中国画院筹备委员、画师，上海大学美术学院副教授，中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。收藏宏富，善鉴别、填词。山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家，冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。并工写竹、兰、荷花。二十世纪中国画坛一位重要的画家，他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。著有《联珠集》《梅景画笈》《梅景书屋全集》《吴氏书画集》《吴湖帆山水集锦》及多种《吴湖帆画集》行世。

       值此吴湖帆先生诞辰周年纪念之际，特约发吴湖帆先生曾孙吴亦深文章以为郑重缅怀！

       ——编者按

       吴氏家族与书画自有千百年之历史渊源，至今尚有墨迹存世者。可见康熙年间先元祖吴士玉之书法扇面（十二世伯祖士玉，字荆山，谥文恪，康熙四十五年进士，官至礼部尚书）。今于数百年后尚能遇之观之，实乃幸事也。

       梅景书屋对联

       再者乾嘉年间，先元祖慎庵公（愙斎公之祖父）寄娱书画，以明高士金孝章先生苏州双林巷之“春草闲房”故居为寓。招吴辛生“允揩”论绘事，乞奚铁生补《春草闲房图》，一时名流歌咏殆遍。只可惜后遇“红羊之乱”，此作与家中所藏尽失。此实乃数百年来吾吴家劫难之一也。如今，此等往事，或只能从慎庵公之收藏今所能知者。余仅见吾曾祖倩庵公(吴湖帆)《梅景书屋书画记》中卷首所记载之：王石谷《春江晓别图》（后于光绪己酉年间愙斎公得于汴梁）、傅青主《道经偈册》、奚铁生《仿米山水》三件。（后两件为倩庵公于癸酉年得于江阴陈氏）倩庵公所用“梅景书屋”笔筒之壁，即刻有金孝章先生之梅花，其又与全家合作有《临金孝章群芳合璧册》，此中寓意想必亦与此种种有关。

       国光春霁

       时至光绪年间，远祖愙斋公（吴大澄）官至兵部尚书，专攻文字、玉器、金石、收藏之学，所著《古玉图考》、《说文古籀补》、《恒轩吉金录》、《愙斋集古录》、《十六金符斋印存》等均为深具影响之作。当时家中更有古玉、金石、瓷器精品无数，书画收藏大有记载者，如至今尚有四碑存于长沙“岳麓书院”的宋《朱文公赠张南轩诗卷》等，此为同行学者所皆知。再者，愙斎公本人之翰墨亦是非凡。后被倩庵公定为“家藏手泽第一巨制”的《衡岳纪游十图卷》，以及岁所临大痴《九峰三泖读书图卷》、岁所临南唐董源《夏山图》、北宋巨然的《海野图》二卷、岁所临明唐寅《溪山渔隐卷》等，均为传世杰作。倩庵公即为远祖愙斋公之文孙，其早年学问之启蒙，实亦大受远祖启迪之结果。

       石壁疏松

       至于倩庵公之父，吾高祖讷士公（吴本善），即苏州草桥学舍（今江苏省苏州一中）之主持，亦为古籍收藏大家。曾得到过失传多年之顾炎武《天下郡国利病书》原稿（现存昆山）；又以所撰《钟鼎拓本》之版权无偿相赠于世，此皆文坛佳话。有名曰其行草、楷书称当地士人之冠。怜其传世墨迹余至今所见甚少，现仅以其书《楷书佛经卷》、《少划对联》等为代表。惜高祖享年仅岁。在其去世多年之后，曾祖倩庵公已与全家落户上海。而苏州家中又遇丁丑之难，所藏之物再度遗失者尤繁。此实乃数百年来吴家劫难之二也。

       云表奇峰

       远祖愙斋公之子凤林公早逝，曾祖倩庵公之胞弟翼鸿公、翼同公亦早殁。故倩庵公一出生就成为大根、大澄两房兼祧孙也。今知倩庵公之书画收藏雄冠海上，最为著名者有：魏钟繇《荐季直表》、唐虞世南《真草千字文卷》、宋米芾《多景楼帖》、宋《汤叔雅梅花双爵图》、宋郑所南《国香图卷》等，更有唐宋元明清佳作数百件（关于倩庵公部分收藏之资料可详见《吴湖帆文稿》，中国美术学院出版社出版，梁颖编校、吾父吴元京审定）。此等收藏与倩庵公本人之书画成就，主要即为其本人毕生努力之所得。而其隐含者，亦与数百年家庭之文化渊源有关。此得天独厚之条件，天时、地利、人和之契机，即非一般人所能企及。

       古树连云密

       今撰此文，本想单说其艺事，然百思之后，最终还觉应将此家庭渊源加以说明。如有不妥，还望阅者见谅。下文便将小谈曾祖书画手泽，不足为议也。

       曾祖倩庵公，号丑簃，艺坛之人杰，我等后辈极力瞻仰之士。其书画透婉约之清秀，喷豪放之气势，集文人之儒雅，显古艺之静朴。精益求精，外求极品之顿挫，内透个性之灵光，实乃其毕生极力所向。千古艺坛，惟山水之正流，乃集大成之佼佼者也。

       风娇雨秀

       斯倩庵公之山水者，自为众人所皆知。其风格变化大致能从其典范作品中发现。能堪代表者，早年即有《临恽南田三友图》、《逃空图》、《春江渔影》等，中年有《晴岚飞翠》、《云表奇峰》、《握兰簃栽曲》、《海野云冈》、《潇湘雨过》、《桃坞春色》、《春山晴霭》、《峒关蒲雪》等，晚年则有《如此多娇册》、《临黄公望富春山居图》、《溪山秋晓》、《气蒸云梦》、《谢眺青山李白楼》等，从其包罗传统之全面、自我面貌之强烈中无不显尽超凡之天赋。漫漫遍其一生，拾尽岁月之精华，实当与我华夏之文化永存矣！

       锦绣奇峰

       于山水之外，倩庵公之花鸟、人物等亦显大家手笔。荷花为其自创新格之作，当以第一帧《雾障青罗》为最佳。再者其中年与静淑曾祖母合作所绘《白菡萏红芙蕖对屏》，晚年所绘《五彩结同心》、《闹红一舸》等亦为上上之品。其兰竹则有不同之法度，兰当以早年之《临郑所南兰花图卷》为第一巨制，而竹则当以晚年《风娇雨秀》为最精。其人物佳作可见《仿唐寅仕女图》；其写生之石则当以《瑞云峰》为代表。至于花鸟果蔬，则能从《仿石田辛夷墨菜对屏》、《临张子政双鸳图卷》、《临钱选瓜茄图》、《梨花夜月》、《冬红》等作品中体会其集传统与革新于一体之高雅格调。

       雾障青萝

       倩庵公之书法，不同时期之均有侧重：从其早年之篆书对联，类似瘦金体之文字与不可多见之《真草隶篆四屏条》中，可见其早期受当时海派文化与远祖愙斋公之影响并博采众家之特色。中年以后，以其本人之天赋与久浸书画诗词之条件，又得与当时众多书法名家切磋，书法风格逐渐形成了最具特色，精致华美之极，亦为世人所推崇之独特书体。除其本人之书画诗词作品之外，此种书体常能见驻于无数经其整理鉴赏之题跋、文物与同时代画家作品之中，为无数传世杰作加以定论。其对华夏文化之贡献亦非寻常。至于其晚年之书，则更以狂草见长，以《临怀素自叙帖》等为代表之众多作品中，一显其老辣之功力，深具沧桑之感，可谓其毕生之最高境界也。

       倩俺自寿图

       倩庵公之书画广为世人所重，而其晚年之不幸，则更为人所叹。其所逢之种种政治运动与遭遇，非我等今日能以想像。此亦为吴氏数百年来劫难之三也。对于我等亲人而言，更甚者实乃精神上之遗憾与苦恼。“天予情感为折磨，事到身临痛彻心。”或此倩庵公作于空室无人处之诗句，更能表达吴氏对人世间之感怀。

       今我国粹能再次受世人所瞩目，在倩庵公之一百二十五年华诞时，其书画作品再次受到有识之士推崇，余甚为之振奋。往事不堪回首，然历史亦不容忘却，愿中华文化之精华，倩庵公之作品，能更好地流芳百世，与世长存。期待：五百年后人论定！

北方幽燕文化研究内容简介

       本书是一篇聚焦于旧石器至秦灭燕时期，以战国中晚期燕昭王全燕时期燕国疆域为研究范围，探讨北方幽燕地区各考古文化的学术专著。主要围绕两周时期燕文化这一核心展开论述，综合分析这一时空范围内的地域性考古文化。

       在书中，对每一考古文化的研究，不仅涵盖了发现与定名、年代与分布、遗迹与内涵特征、分斯与类型、渊源与去向，以及族属等关键学术内容，还深入探讨了相关学术问题，体现了历史、考古界的研究成果与作者的独到见解。

       本书通过对北方幽燕地区各考古文化的综述，不仅展现了这一领域丰富的共性知识，同时也展现了其独特个性，成为专业人士和爱好者不容错过的重要读物。

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